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西洋音樂史綱要卷上目次
總序
提綱挈領
第一章　緒言
第一節　治音樂史之方法
(1)　英雄主義與時勢主義
(2)　偏重理論與偏重實用
(3)　注重部分與顧及全體
(4)　只講形式與專講內容
(5)　時代思潮與音樂進化
第二節　音樂史之種類
(1)　普通音樂史
(2)　樂器史
(3)　樂譜史
(4)　樂理史
(5)　音樂作品種類史
(6)　音樂哲學史
(7)　音樂家傳記
第三節　與音樂史有關之各種學術
(1)　美學
(2)　物理學
(3)　生理學
(4)　心理學
(5)　文字學
(6)　美術史
(7)　文化史
(8)　政治史
(9)　宗教史
(10)　哲學史
(11)　奏樂技能
(12)　普通音樂常識
第二章　單音音樂流行時代
第四節　音樂之起源
(1)　音樂之來源
(2)　初民之音樂
第五節　埃及亞西里亞巴比崙波斯猶太之音樂
(1)　埃及
(2)　亞西里亞與巴比崙
(3)　波斯
(4)　猶太
第六節　希臘之音樂
(1)　研究希臘音樂之材料
(2)　希臘音樂之理論
(3)　希臘之樂器
(4)　希臘之樂譜
(5)　希臘之節奏學
(6)　希臘人之音樂生活
(7)　希臘人之音樂觀念
第七節　羅馬之音樂
第八節　初期基督教堂音樂
第九節　初期教堂音樂之樂理
第十節　初期教堂音樂之樂譜符號　
(1)　比昌池老滿符號
(2)　拉丁老滿符號
附錄（一）希臘音樂歷史表
附錄（二）古代羅馬及初期教堂音樂歷史表
第三章　複音音樂流行時代
第十一節　複音音樂之初興
(1)　阿爾港魯
(2)　抵時康都
(3)　伏波洞
第十二節　複音音樂之漸趨解放
(1)　孔覩克都
(2)　摩塔都
(3)　絨朵
(4)　康洛
第十三節　騎士歌曲之突興
第十四節　文藝復興時代之音樂
(1)　義大利之新樂運動
(2)　荷蘭音樂之崛起
(甲)　第一荷蘭樂派
(乙)　第二荷蘭樂派
(丙)　第三荷蘭樂派
(3)　拔納斯惟拿(羅馬樂派)與那所
(4)　威尼斯樂派之貢獻
(甲)　發明兩個歌隊合唱之法
(乙)　促成『器樂』之進步(銳扯喀康處迺妥克塔)
(5)　近世西洋樂理之萌芽
(甲)　增用『半音』(即所謂『克魯馬體克』Chromatik)
(乙)　發明諧和原理
(丙)　增加『調式』(『教堂調式』Kirchentouarten)
中文名詞索引
西文名詞索引

西洋音樂史綱要卷下目次
第四章　複音音樂流行時代(續前)
第十五節　近世西洋樂譜之初基
(1)　拉丁字母之樂譜
(2)　Ut　Re　Mi　Fa　Sol　La之來歷
(3)　五線譜之起源
(甲)　譜線之發明
(乙)　音符形式之來源
(丙)　音符長短之規定
(丁)　拍子種類之變遷
(戊)　快板慢板之發生
(己)　譜鑰之進化
(庚)　升音降音符號之變遷
(4)　手法譜之種類
(甲)　德國風琴譜
(乙)　義大利琵琶譜
(5)　樂譜印刷術之發明
附錄複音音樂時代音樂歷史表
(1)　初期複音音樂歷史表
(2)　文藝復興時代音樂歷史表
第五章　主音半音分立時代
第十六節　『主音伴音分立的音樂』成立之原因
第十七節　西洋歌劇之起源
(1)　佛魯冷池派
(2)　威尼斯派
(3)　法蘭西派
(4)　迺阿坡派
第十八節　近代西洋器樂之進化
(1)　瑣那台Sonata之前史
(2)　生風里Sinfonia之前史
(3)　空澈提Concerto之前史
(4)　舒怡塔Suite之小史
第十九節　近代西洋樂器之進化
(1)　鋼琴之小史
(2)　提琴之小史
(3)　風琴之小史
(4)　其他各種樂器之來歷
第二十節　近世教堂音樂之進化
(1)　基督新教聖歌(Choral)之小史
(2)　阿那土銳五模Oratorium之小史
(3)　拔舍勇Pass　on之小史
(4)　康塔塔Cantata之小史
第二十一節　近世西洋樂理之確立
(1)　十二平均律之成立
(2)　十二平均律之應用
(3)　諧和學之完成
附錄主音伴音分立時代音樂歷史表
第六章　主音伴音混合時代
第二十二節　『主音伴音混合的音樂』成立之原因
第二十三節　近代西洋音樂中之各種主義
第二十四節　近代西洋歌劇之完成
第二十五節　近代西洋器樂之完成
第二十六節　近代西洋歌樂之概況
第二十七節　無主音樂之產生
第二十八節　近代西洋『音樂科學』之發達
附錄主音伴音混合時代音樂歷史表
中文名詞索引
西文名詞索引
 

提綱挈領

　　本書內容係以歷代西洋音樂『作品結構』進化為主旁及樂器樂制字譜線譜各種沿革因『作品結構』一事在西洋音樂史中最關重要但亦最為複雜最不易解故也至於書中所舉作家亦僅以有關一代樂式變遷或一代樂風盛衰者為限其餘次要人物則一概不錄又各位作家生平亦因本書篇幅所限之故只得從略讀書如欲詳知其為人請一查各國所出音樂辭典便可一目瞭然本來談談各大作家生平講講各種音樂主義在著者固可『奮筆直書不加思索』在閱者亦可『一氣讀完不費腦力』但如此輕而易舉之事實非國內讀者所希望於我亦非我所希望於國內讀者我們無論研究任何學問均應以九牛二虎之力從事始能稍有所獲大凡素不研究學問之人根本不知道有所謂『問題』若研究學問而不深則亦不知道『問題有如許之多』西洋學者研究學問往往對於一個極小之問題不惜以畢生之精力從事在旁觀者視之固屬極為可笑但西洋學術之進步即全在於此我近來亦覺得『研究學問』是一種『奢侈行為』尤其是我們這一般飽受經濟壓迫的窮學生往往因為解決一個小小問題之故不惜挨餓數日為之真是『極不經濟』但是假如我們人類除了『吃飯穿衣睡覺交媾』四事以外尚有所謂『精神生活』除了大聲吶喊『打倒帝國主義』之外尚有所謂『學術競爭』則此種『奢侈行為』又似乎在『必不可少』之列我腦中所想像之『本書讀者』皆係與我一樣的『笨』一樣的『不識時務』一樣的『焦頭爛額死而無悔』因此之故本書所選材料皆非『不費力』所能看懂的亦非看了一遍便可『置之高閣』的本書選才既以『重要問題』為主而不問其『燙手』與否誠恐讀者因此過於感著困難乃先作『提綱挈領』一篇以為引導

　　本書係將西洋音樂進化分作四個時代（一）單音音樂流行時代係自上古至西歷紀元後九○○年左右其時每種音樂作品皆係只有『一個調子』其音節有如一根『曲線』陸續蜿蜒而進即或偶有數人合唱而彼此所奏所唱之音亦復完全相同（或相差一個音級略如吾國所謂『高吹低唱』之類）（二）復音音樂流行時代約自紀元後九○○年至一六○○年左右其時每種音樂左品多係『數個異調』同時並發各自獨立向前進行有如黃河揚子江珠江三條大水並流而下組成一個『錦繡山河』一幅『平面畫』彼此之間十分諧和大有『相得益彰』之美倘若諸君不信請將中國地圖一幅懸之於壁然後用眼從西往東看去便知上述三條大水並流之美如何（三）主音伴音分立時代約自一六○○年一七五○年左右其時每種音樂作品雖亦係『數種異音』同時併發但其中只有一音為『主』（或二音四音為主）其餘同時並鳴之各音只算是一種『陪伴』譬如吳道子畫嘉陵江八百里一圖兩岸之上雖亦不少山數樓臺為之『點綴』但『主人翁』終是只有一條嘉陵江其餘各物只算一種『陪伴』以襯其美而已（四）主音伴音混合時代約自一七五○年至現代其時每種音樂作品雖亦係主音伴音同時並鳴但不復再如從前之各自分立進行而係將其混在一處換言之從前山數樓臺只在兩旁岸上界限甚為分明現在則此項山數樓臺忽在岸上忽而又在水中究竟誰為主體則非知音之人殆莫能辨再痛快說一句從前是『白米飯與荷包蛋』蛋自蛋（主音）飯自飯（伴音）現在則是『蛋炒飯』彼此混在一處若非善食之人勢難領略其滋味至於我們中國音樂現在進化的階級大體上尚滯留於單音音樂時代即或偶有伴音之用亦復極為簡單不能與西洋近代音樂相提並論故我們中國音樂同志對於西洋此種音樂『作品結構』之進化情形尤宜特別加以注意茲再將各時代中之各種重要進化列表述之如下

　　（一）單音音樂流行時代（自上古至西歷紀元後九○○年左右）
　　（1）上古文明各國音樂之初興（埃及亞西里亞巴比崙等國）
　　（2）希臘音樂之發達（理論與應用皆臻上乘）
　　（3）初期基督教堂音樂（變希臘『長短原則』為『輕重原則』）
　　（4）格里哥樂歌（為近代天主教堂樂歌之祖）

　　（二）複音音樂流行時代（約自九○○年至一六○○年左右）
　　（1）初期複音音樂阿爾港魯抵時康都伏波洞
　　（其同時合唱之各音皆係照例加上有一定形式）
　　（2）次期複音音樂孔覩克都摩塔都絨柔康洛
　　（其同時合唱之各音皆係照例加上有一定形式）
　　（3）法國騎士歌曲之突興
　　（4）義大利佛魯冷池地方之『新樂運動』
　　（其作品種類為馬隊喀把那台喀車阿等等其特色在唱與奏同時並行）
　　（5）荷蘭樂派之崛起
　　（從『第二荷蘭樂派』起發明『自由模倣的歌樂』而且只是『唱而不奏』稱為『純粹複音歌樂』）
　　（6）羅馬樂派之成立
　　（其領袖為拔納斯推拿其作品之中盡將『器樂調法』遺痕完全剷除稱為『絕對純粹複音歌樂』）
　　（7）威尼斯樂派之貢獻
　　（發明兩個『歌隊』合唱之法促成『器樂』之進步其作品種類為銳扯喀康處迺妥克塔）
　　（8）近世西洋樂理之萌芽（發明諧和原理等等）
　　（9）近代西洋樂譜之逐漸成立

　　（三）主音伴音分立時代（約自一六○○年至一七五○年左右）
　　（1）西洋歌劇之起源
　　（2）近代西洋器樂之進化
　　（3）近代西洋樂器之進步
　　（4）近世教堂音樂之主要作品種類
　　（5）近世西洋樂理之確立

　　（四）主音伴音混合時代
　　（1）近代西洋歌劇之發達
　　（2）近代西洋器樂之完成
　　（3）近代西洋詩樂之繁盛
　　（4）西洋音樂中各種主義之風起雲湧
　　（5）無主音樂之產生
　　（6）近世西洋『音樂科學』之發達